这是一部属于我的电影，从派崔西亚·克拉克森从机场中走出的那一刹那，那种熟悉，那种开罗街头的风光、尼罗河、抽水烟的茶寮，狮子桥，还有，还有金字塔，小帆船，阿拉伯语······一切的一切，都曾是我生命中的一部分，都曾拥有我美好的回忆，好多镜头出现的时候，让我想起我曾在那个位置的情景，所以这是一部让我能感受到生命体验的电影，在《埃及艳后》、《阿拉伯的劳伦斯》、《木乃伊》、《变形金刚2》这些历史科幻的巨作之外，我终于，我终于看到了一部为当代埃及塑身立作的电影作品了。
它不是西雅图的未眠人，不是廊桥的遗梦，不是布拉格的春天，不是巴黎的恋人，它是开罗，世界之母的开罗和一个生活在她怀抱中的人写给她的一封电影情书。“未见过开罗的人等于未见过世界，她的土地是黄金，她的尼罗河是奇迹，她的妇女就像天堂里黑色的眼睛圣女，她的房子就是宫殿，她的空气柔软的像芦荟木般香甜好闻令人喜悦。开罗怎能不是这样呢？因为她是世界的母亲。”——《一千零一夜》
读到《一千零一夜》的这句话
陈丹燕曾在她行遍欧洲所获的见闻里说，西方人喜欢管日本女人叫“黄色出租车”，是因为很多新婚前的女人喜欢在旅途中和西方男人上演一夜情，然后将这个金发碧眼的秘密深埋心底，作为日后漫长岁月中一段浪漫又忧伤的回忆。现在想来，大概并非只有日本女人，这种注定只能被蒙上回忆那暧昧隐秘面纱的关系，在有意无意间不知曾缠住多少匆匆而过的有情人。正如朱莉叶在远离家乡的异域埃及所经历的那样。虽然你可以说，他们之间什么也没发生。可你同时又明白，这份只有两人相知的情愫，回忆之中自有其重量。
朱丽叶一个人飞离美国前往埃及，去寻找在难民地区任联合国职务的丈夫马克。哪知风尘仆仆地飞了半个地球后，却得知丈夫因公务而耽搁在加沙，不能及时来开罗与朱丽叶会合。于是他的警卫，一位埃及男子塔列格，受托前来帮朱丽叶安排在此地短暂停留时的生活。
塔列格有着某种埃及本地男子没有的气质（虽然这是朱丽叶在接触了当地人之后才发觉的）。一袭黑西服白衬衫的他微微弯下修长的腰身帮她接过行李，这相识如影片开头的音乐一样，舒缓而温柔
http://daisyjingnyc.blogbus.com/logs/73176466.html
在更小的時候，身邊時常有溫柔善意的男子。
但那時的自己，忙著東征西伐，一心想要征服那些看似高傲不羈始終若即若離的男子。
時間過去，肆意的戀愛支離破碎，留在時光里的，是這些溫暖善意的片斷。
那時候，不懂得珍惜這善意背後的高貴和手心的溫暖。
Cairo Time中的Tureq（由Alexander Siddig飾演）就是這樣的男子。
在陌生喧囂的熱浪和人潮中，他是可信賴的沉定的力量。
他身上有可貴的舊時代的紳士教養，體貼細緻，並無刻意。
他懂得人生和時光的真義，但並不強加於人。
他懂得愛，他流露真情，但他更懂得尊重愛的人的意志。
他有阿拉伯男人的大男子主義，但他會為了愛，放下虛妄成見。
他的感情，是扶在她背上的手掌，溫暖無言。
這是一部中年女子的童話，或者是神話。
生活漸漸平淡沈寂，感情處於空白或者橫生變故，這些被稱為empty nester（是指兒女成人離家）的中年女子，如今是好萊塢青睞的目標觀眾。
这是一部优美的风光片，也是一部肤浅的爱情片。作者着力渲染的那种暧昧隐忍的爱情氛围，因没有坚实的基础而显得虚假。我很诧异这部片子评分如此之高。而说不好的人，可笑的反对婚外情的不道德。
我很想问问那些热爱此片的人，如果去掉开罗的背景，这个故事的内涵何在？是否可以简单的总结为长期无人陪伴的女性在一种特殊机缘下的艳遇？这种故事可以放在任何背景任何年代，稍加改动，与此片没什么本质不同。主角是什么样的人有什么样的思想，似乎都不重要。重要的是这对主角都很漂亮，因而因为长时间独处滋生一种情愫。
朱丽叶是什么样的人，塔尔克又是什么样的人。影片虽有简单的交代，但是他们在他们所处的群体之中显得面目十分模糊。而影片除了从主角嘴中简单交代自己的背景之外，故事情节发生发展也全与他们的身份背景无关。朱丽叶给人最深刻也可能是唯一的印象就是优雅美丽。作为一位已婚中年女性，思想却显得简单幼稚。
这部片子像是导演拍给自己的。因为这样的经历说白了并无新奇之处，除了对当事人本人。
“开罗时间”埃及版的《廊桥遗梦》+《爱在日出日落时》+《迷失东京》
转载请注明网址: https://www.bjmuge.com/xingchen/id-12003.html
