前几天，心血来潮地在一个晚上重温了黄建新导演的《站直了别趴下》和《背靠背脸对脸》。20多年前的电影，兴趣盎然地一口气看完，一直到深夜，很兴奋，因为我在那里面看到了中国电影已经丢失很久的东西，那就是贴近生活和批判现实的企图，那不是现在某些人嘴里常说的“接地气”，其实我一直很讨厌接地气这个词，这个词代表了一种居高临下地俯就众生的伪精英姿态和投机心理，这是当年那一代导演基于个人生活阅历和思考以及电影的文学属性对现实的观照不可同日而语。从故事模型上来说
《芳华》里有两段本来没有关联的故事，这就是文工团的戏与战争的戏，但影片里有一个重要的节点，导致了这两个片断发生了联系，这个节点就是库房里的那一场强行拥抱。
小说里对此有着明显的界定：“假如丁丁当时从了刘峰，刘峰就不会被处理下放，也就不会上战场，也就不会残废”。
但现在看来，冯小刚恰恰在这一段戏中处理得相当的苍白，缺乏自然的感觉。
而这一个节点，却是整个电影的核心。冯小刚处理得不好，也就导致了整个电影的逻辑线的缺损与干涩。
当然，这个责任也不应该全由冯小刚来负。
我相信
这是冯小刚在缅怀自己内心深处对于年轻女兵的情结的电影，并未强调出那个时代的真正残酷，更多的是加上了一层滤镜和想象中的美好幻化，跟原著相比基调和视角有很大不同。
在小说里，后半部分才是故事的开始，作者用了大量的细节和心理描写来凸出人物在时代的车轮里命运轨迹变化，旁白伴随着对压抑人性的自责和反思。
但是在电影里，着重于渲染前半部分集体时光的浪漫，把恃强凌弱的霸凌和阶层差异打上了柔光，活脱脱一幅50后的小时代。
冯小刚曾是文工团的美工，而严歌苓在文工团跳了八年的芭蕾
还可以更好的《芳华》
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