《武状元苏乞儿》
这部电影在电视上估计已经看了无数遍了，以前不论什么频道，只要一放必定会看完，那些熟悉的剧情早已烂熟于心，甚至不用多想就能说出接下来的台词，是星爷经典中的经典，而且是一部悲剧和喜剧相结合的电影，悲中带喜，喜中带悲，这跟之前看的那些是不一样的。
虽然星爷早期的一些配角电影也有悲剧，但因为不是主演，大多数扮演的角色到最后都死了，但却并没有留下多少印象，也许是当时那些角色并没有引起我的共鸣，并不能让我产生代入感，所以对于这些人物的死亡也就没有多少感觉了，唯一令我印象深刻的只有星爷在义胆群英里扮演的小奇，但因为我不太喜欢这个角色，所以对于最后小奇的死，我只有一种悲凉感，而不是为他伤心，他只是一个被人欺骗被人利用的人，最后的死说实话可能是注定的，所以尽管他死了，我也只是感到一种兔死狐悲，人走茶凉的无奈和悲凉。
但苏灿给我的感觉却不同，这可以说是我小时候除了九品芝麻官和唐伯虎点秋香外最熟悉的星爷的电影了，因为熟悉，所以每次看都可能会有一种不同的感受
找科幻，找动作，都是各种漫威角色，超人蝙蝠侠钢铁侠。最后在电驴上看到了，苏乞儿。
看的过瘾，就是要这样的武侠打斗，又这样的看破尘世。还多了那么多的幽默，真是满满的。
我觉得好的电影，就应该阴阳顿挫，跌宕起伏。把他零落街头，让他在富贵满屋。小说不都是这样写的吗，迎合市井之徒的乐呵。超人就缺了先抑后扬这么个环节。
周星驰的电影总是解构和无厘头的，这部电影纯属消遣，然而也有收获。
搞定造反的赵无极，皇帝龙颜稍安，问苏灿有没有话要对他说，苏灿摇头。于是皇帝进一步提出：你丐帮弟子几千万，一日不解散，叫朕怎么安心？苏灿笑道：“丐帮多少人，不是由我决定而是由你决定的。如果你真的英明神武，使得国泰民安，鬼才愿意当乞丐呢！”
这些话放在今天依然合适。谁不愿意过安平康乐的日子呢？又何苦非要惹出各种事端为难自己？这话放大了说是国家的代表，往小里说就是各种机构的单位领导人（也包括教师和家长），其实如果每个人都能做到各司其职，在其位谋其政，担负起自己那部分责任，对他人不做过多贪求，社会转变提升相信也是不难的。
这部悲喜剧在我心中是周星驰的演技逐渐走向巅峰的代表作品，周星驰不再仅仅只是“无厘头搞笑”的代名词，他演绎的每个人物都有着工整清晰的成长曲线，在黄金时代的香港影坛留下浓墨重彩的一笔。
1、类型：喜剧包裹下的悲剧内核
周星驰的作品中钟爱小人物的故事，人物的喜怒哀乐被他加以夸张诠释，展现出狂欢化的喜剧思维和其背后的底层叙事逻辑。所谓生活，特写是喜剧，远景是悲剧。在《武状元苏乞儿》中，周星驰对人物的精准刻画让人悲喜交加，而整个故事在喜剧表现的包裹之下
原来在家的时候，看这个电影光乐，一直没有欲哭的感触；直到爸爸和我坐了近千里的火车，送我上大学。
把我安排得妥妥当当的之后，从来没有要离我这样远的爸爸迈着蹒跚的步子，走出校门的那一刻，我望着爸爸远去的背影，眼泪禁不住泉涌，我赶紧转身，害怕爸爸看到。
后来有一次谈到此事，妈妈告诉我，爸爸转过身，也流泪了……
在影片中，当苏灿被他老爸逼着练习“打狗棍法”关到窑洞里面的时候，当苏灿和他老爸一起吃“肉丝饭”的时候，我顷刻感觉到父亲的那种忍辱负重、良苦用心……忍不住眼眶湿润了。
有些电影里的父亲形象，太过严禁。比如《牯岭街少年杀人事件》里面小四的爸爸，两次去学校对待老师的态度反差也曾让我感动万分；
有些电影里的父亲形象，太过痞气。比如《阿郎的故事》里面阿郎打他儿子的时候，我也在旁边看着干着急；
有些电影里的父亲形象，太过勇猛。比如《新少林五祖》里面文定自小就那么成熟，勇敢，和他爸爸一样充满正义感，让人看起来比较放心；
有些电影里的父亲形象，太过平淡
这部在电影频道播放过无数次的电影真是童年的美妙记忆，当时看到醉梦罗汉拳简直惊为天人，最后的降龙十八掌以及亢龙有悔在小伙伴的玩耍间也被相继模仿。
长大后再去看周星驰的电影总会带着一丝悲凉，经历人生大起大落后的苏灿看淡了世态炎凉，那种气场也许只有经历的人才懂。很喜欢星爷在电影里面对现实的态度，即便是一开始嚣张跋扈的广州大少爷也不会低眼去小看一个乞丐，对待爱情勇敢追求毫无保留，沦落为乞丐后在别人眼里是疯癫的那份洒脱。
父子二人吃狗饭那段印象一直很深
【武状元苏乞儿】好看的武侠片 抛下尊严与骄傲，吃一碗狗的饭
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