巴斯特基顿的代表作之一,同样神作。特别喜欢这部电影,四点,情节简单,想象力丰富,幽默搞笑,动作特技高超。一,很喜欢这样情节简单,但叙事方法剑走偏峰的电影,当然这也是最难的地方,因为叙事方法有限但剧情可以瞎编。基顿用一场梦去扩大简单的自己与女主的误会,让人佩服。二,想象力丰富便是把梦和现实联系起来。导演巧妙让自己梦中与正在播放电影连接又把现实投射进去,在梦中实现现实中实现不了的侦探梦,然后得到女主芳心。一个大写的服。滑稽搞笑方面其实和男主特效动作有很大联系,在默片时代,表达幽默有很大局限,动作成了主要途径,成龙的影片特点和其类似。穿墙换衣、坐车把等等,既惊险又搞笑,正是这样才形成基顿的独特风格。最后要说的是,如果你现在拍一部电影能让一百年之后的人奉为经典,你就可以理解基顿的厉害之处了。
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Sherlock, Jr. (1924)
又见Buster Keaton,前一次看他的《将军号》就很喜欢,这部电影也没有让我失望,而且比《将军号》更好看。
电影只有短短的44分钟,现在来看只不过是一部电视剧的时长,但是电影的情节上相当丰富。一个在剧院上班的男人梦想着成为一个侦探,经常在剧院里看侦探教材。他在百货店给心爱的女孩子买了礼物,来到她的家里送给她。但是一个男人搅了他们的约会,这个男人还偷了她家里人的手表。想要成为侦探的男人开始按照教程破案,可是偷东西的男人将表偷偷地放到了男人的身上。于是,大家都认为男人是小偷,他只好垂头丧气的离开了。失去女孩的男人在剧院工作的时候睡着了,梦见自己成为最伟大的侦探,心爱女孩请他破获她自己项链失窃的案子。经过千辛万苦的侦查和抓捕,美梦中的男人终于如愿以偿,破获了案子,赢得了女孩子的芳心。一觉醒来之后,他发现不过是一场梦,但是已经知道他是被冤枉的女孩来到了剧院
柯南道尔推出福尔摩斯系列以后,欧美的孩子们都向往着成为侦探,就像中国的孩子饱受武侠浸淫之后憧憬着成为侠客一样,这不,与上世纪二十年代的卓别林在喜剧界齐名的巴斯特·基顿就成天捧着一本《如何成为侦探》异想天开。
事实上,基顿是不能成为侦探的,因为他是一个不折不扣的“冷面笑匠”。
他在影片《福尔摩斯二世》中本有一个千载难逢的扬名立万的机会,未来岳父的表让人偷了,基顿赶紧掏出侦探圣经依葫芦画瓢,可惜让情敌摆了一道,反倒成为了嫌疑人,被轰出了女友家。出师不利的基顿并未泄气
1 当时拍摄导演认为反应是重要的,不要让片子有空缺的地方,否则观众就会走神
2 以人物动作推动叙事动作
王皓亮手表也是如此,他拿手把盒子的钱翻给女生看,自己却假装看画外的地方。
3 角色表演需要一定的技巧,和实景的配合,体力,是极具危险性的工作,这种表演所产生的杂耍正是让观众在危险与滑稽之间,是吸引观众和笑点建立的原因。
4 基顿之所以称为冷面笑匠,是因为他不是搞表情来产生笑点,而是他的行为下意识所产生的动作,这让后续一大批香港电影相继模仿
笑到停不下来哈哈哈。
感觉基顿和卓别林还不一样,卓别林小胡子把脸挡住了,看不太清脸部表情,主要靠动作把喜剧的感觉表达出来;基顿能看清脸上表情,大部分时间看似板着脸实际能看出一部分情绪,就因为脸部表情的底是无表情,所以很多细微的表情衬得很明显,喜剧笑果就特别足。(我还挺迷这种看似面无表情,实则细看表情丰富的这种人的)
而且我觉得基顿还是一位魔术大师,在那个没有特效的年代,怎么打桌球才能不打到13号球,基顿给了我们优秀的示范。只有你想不到没有他做不到
巴斯特·基顿是与卓别林齐名的美国默片喜剧的代表人物。
这是从网上好多评论中看到的观点。
那么不朝圣一下就说不过去。
于是选了两部评分最高的《福尔摩斯二世》和《将军号》。
这两部电影都快一百岁了,至今仍被津津乐道,很好地诠释了什么是经典。
经典其一是好笑:与卓别林一样,基顿的作品是动作喜剧,是默片,逗乐观众的唯一手段只是画面,只靠视觉传达,顶多再加上一点背景音乐,现在的喜剧电影,可利用的手段那么多,更多的却要靠台词讲段子抖包袱,与百年前真不能同日而语
1924推荐,《福尔摩斯二世(Sherlock, Jr.)》:白日梦(IMDB250 TOP 225)
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