”伍迪就利用了这些聪明人一开始自诩不凡的言谈，塑造出一个个外表冠冕堂皇的形象，再加以各种戏剧化的态度对立、利益相损等情节，将人物毫不留情打碎在地，空留一具伪善的肉身载体。当他们再次发表出一系列说法时，这些关于对道义方面的谴责(事实上自己也曾施于他人）和对错误行径的强词夺理等等，令人感到可笑或可怜。可笑的是， 一方对另一方的背叛；而可怜的是，最终有人选择了服从于先前自己否定过但其实潜意识里并没有抵抗的思想。 “
Tracy要去国外留学6个月，而Isaac不想Tracy离开自己那么久。
海明威孙女饰演的Tracy虽然只有17岁，但她的爱情观比Isaac, Yale, Mary这群成年人要成熟得多：
Isaac背叛她，他们就分手；
在她出发前，Isaac来挽留她。她没有为Isaac留下，决定继续去赶飞机留学；
她还反问Isaac：“如果我们依旧相爱，这6个月的暂时分开又算得了什么呢？你应该学会信任。”
在这种人物关系混乱的文艺爱情片中，Tracy这个角色绝对是一股清流。
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8.8分
目前看过最好的一部伍迪艾伦，也是最早的，风格最明显的一部。但是他的片子即使我觉得妙不可言，很深刻很有趣，还是没有一次能让我不假思索地打出五星，也许是太复杂的人物关系让我感到空洞，缺少一场真正打动我的段落。
可悲而令人欣喜的是，我越来越喜欢看这种酸腐的话痨文艺片，以及每每想到我好像某些方面和伍迪艾伦有点相似就觉得特别自豪又耻辱。这也是我第一次欣赏到黑白电影的美妙，在此之前我总觉得黑白电影毫无可取之处，而现在我仍觉得黑白电影除了这样拍拍不出优秀的作品
每个人都在对自己的行为辩护，为自己的行为找一个合理的借口。然后让自己相信自己的借口，之后再去说服别人相信自己的借口。
甚至有时，自己都深信了这个借口。并为此借口而行动。但这个借口是极其不理性的。甚至只是自己安慰自己的一个借口。
最开始Woody不想与年轻女孩在一起，甚至是找借口不与她做爱。
当他与Diane相遇后，与年轻女孩分手，借口是她年龄太小，以后的生活会发生很大改变。甚至连他自己都相信他们最终不会走到一起。
当Diane与他分手后，他情绪低落，安慰自己说：“没准和那个十七岁少女会有很好的结果。”直至他自己都相信这样的结果后，他去那个女孩的住处找那个女孩。认为他们真的会很好的在一起。所有这一切的起因只是因为Diane离开他之后他安慰自己心情的一个借口。而这个借口是不理性的，轻率的。甚至是不负责任的。
生活中，人们总是这样，先为自己的行为找一个借口，然后相信这个借口，再为这个借口而行动。在这个借口面前，一切不负责任，不理性，不道德，不人性的东西都因为这个借口而变得合理起来了。
人们总是为一切行为找借口
《曼哈顿》在《安妮霍尔》2年之后上映的，同样是讲诉爱情，同样有Allen、Keaton出演，是Allen商业上最成功的电影，不过据Allen在自传里介绍，他并不是很喜欢这部电影，也没有想到会有这种成功。
片子主角是Allen饰演的Isaac，一个42岁的美国白人喜剧演员，离过两次婚，第二个前妻Jill正在写一本书曝光他们曾经的婚姻生活，Isaac正跟一个17岁的高中生Tracy谈恋爱，不过因为年龄完全没把这份感情当回事，同时他最好的朋友Yale有着美满的婚姻，可是却在跟Keaton饰演的Mary出轨。这里头每个角色都很有意思
好久没有看伍迪·艾伦的电影了。
每次看伍迪·艾伦，都会被邪恶老头的各种叨逼叨逗笑。大多数人看伍迪·艾伦的电影，会有两种观感。一种可能会觉得整部电影一直在絮絮叨叨的说话，没头没脑，婆婆妈妈，既不跟人掐架，又不寻死觅活，就这么着戛然而止了，实在是无趣的狠；一种可能会觉得小知识分子真爱装腔作势，扭捏作态，好好日子不过，成天想着乱搞男女关系，矫情做作，实在令人作呕。
客观的说，这两种感受都不能算错。但世界这么大，有人喜欢过普通日子，有人爱寻求点精神追求，大家都互相不干扰相互融洽嘛。伍迪·艾伦几十年来，拍过的电影里其实都带有一个母题：小知识分子在大城市中的状态。我特别喜欢老头刻画这样的小知识分子，因为我也是其中的一员。虽然可能在某些方面，我与老头子故事里的那些人物有这样或那样的不同，但永远一致的是，我们都希望在普通生活之外寻求一个丰富多彩的精神家园。
这样的精神家园，通过我们对艺术的热爱来实现或搭建。我们这类人，敏感，多疑，一方面在人与人的关系中展现出脆弱（当然是一个群体的刻画
【曼哈顿】伍迪艾伦的爵士乐：Rhapsody In Blue
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