伊尔凡可汗在2013年《午餐盒》里比2017年《起跑线》年龄上化妆得老多了，行动也迟缓多了，演员的功力可见一般。两者的比较不说了，差异大的，前者是印度片中少见没有穿插歌舞的，是部难得的内省的电影。也让我国的观众重新认识一个别样的印度。
拥挤、肮脏是我们对印度一个印象，影片没有回避，可汗每天挤火车上班，中午吃向小餐馆定的午餐。形同朽木般的生活，工作。女主人公相夫教子，每天精心为丈夫做午餐，有道是抓住男人的胃就抓住男人的心。无巧不成书，号称哈佛都来学习的
印度電影《美味情書》(The Luchbox)為印度新晉導演Ritesh Batra 的處女作，這一部電影特別在於它並不是寶萊塢電影的制式，沒有長篇幅，也沒有又唱又跳的歌舞形式。而是淡淡地交出了兩個不相識的都市人透過一個餐盒而連繫的故事。在城市的角落裡，我們都因生活而變得沒有希望、沒有情感，孤獨散落在四周。一個餐盒、一個錯誤、一段觸不到的感情、兩個陌生人開始日常的交談，名乎其實的「用味覺帶動情感」。
在歐美國家有很多以美食為題材的電影，透過美食講述主人公的故事、利用美食結緣，又或者是利用美食作為媒介講述女性主義，但大多數都是傾向用美食談情說愛，愛到天昏地暗。比如《美味關係》(Reservation)就是講述一對情侶的結緣與競爭，真是愛你愛到入廚房。同樣，愛也有很多個面向，在已故導演Nora Ephron的作品《茱莉與茱莉亞-隔代廚神》(Julie and Julia)中，主人公的愛就放在美食主持身上，以美食作為生活的嘗試。
而在《美味情書》裡的劇情離不開愛情，離不開孤獨，劇情看起來是相當普遍，就是一個誤會把兩個陌生人連繫在一起
看的第一部印度片，没有歌舞，节奏很慢，反而看出了电子情缘和触不到的恋人的味道，如果说女主的丈夫出轨了，那女主也算是精神出轨吧，注重伦理的印度果然没有让这类题材电影越过红线。传说中最幸福的国家不丹成了男女主心目中的乌托邦，但是开放式的结局却让人猜测不到两人有没有再次相遇。男主的挣扎是从挤公交时总有人给他让座开始的，刮胡子的时候让他明白了他已经老了，这种我生君未生，君生我已老的痛苦让男主不敢出现在女主面前，这让我想起塞林格的那句：爱是想要触碰却又收回的手
如果不被送错的午餐盒打出涟漪，男主应该不会感受到自己是个孤独的老人。
如果辛苦烹饪出的午餐不被送错，女主也不会同情自己已经被婚姻孤立了这么久。
“坐了错的火车却到达对的地方”只有一种可能，就是一开始没有觉察出自己的样子和位置。
按照自己想象的样子往前走，日复一日，渐渐忽略自己的感受、自己的老态和自己原本面对音乐、艺术和文字的敏感。
应该感谢错误，也应该感谢敏感，那些使你痛苦不已又寝食难安的东西，才是你活着的证据。
“我今天下午就要坐火车去不丹。是写信告诉你，或者，只是把这些话写下来，几年后再慢慢品味？我在某时某地听过一句话，错误的火车，总会将你载到正确车站。”
看电影的时候，感情没有太大的起伏，就像阅读一个平淡的故事，只不过多了画面的演绎。直到电影的片尾曲结束，我仍没能从故事中走出来。
这个电影不像别的电影给人感情的爆发，哭泣的时间点，雷动的掌声。他是平淡无华的，跟我们都息息相关。
你有没有这样的时刻，郁闷烦恼或是开心，想迫不及待找一个人一吐而快，打开通讯录，却停在了最底端。最熟悉的朋友太过了解你，不熟悉的人也没有谈论的必要。这个时候好想出现一个陌生人，他不了解你，甚至连你的名字也不知道。他以他最大的耐心聆听你的晦涩
刚问过一个印度人，他说孟买是个很大的城市，人们去上班往往要横跨三四十公里到office，所以要起得很早，老婆顶多帮他准备个早茶什么的，然后wife会用一上午时间准备午餐。
印度人认为食物当天准备的才好，不喜欢隔夜食物，当然也有人前天晚上做好，然后放在冰箱里第二天带着，但那种卷饼隔夜就囊了不好吃了。
这印度经理也觉得直接用煤气火烤饼没什么，他妈和他老婆都这么干。补充一句，印度停电是家常便饭，少数富人有发电机，很多数家庭家里根本不用冰箱。
《午餐盒》里的平实又细微的幸福
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