1、原节子的美秒杀各种网红整容脸。
2、1949年战后重建中的日本，对西化的接受程度从几位年轻女主配的服装上可见一斑，放到现在看也可算是落落大方，亭亭玉立吧，女主的两个手包也是完全不觉得过时，两位闺蜜的几次茶歇从杯碟器具，甚至一杯奶茶的步骤都有丝丝呈现，我当时真的很想对纪子不吃的那块蛋糕说：别怕！有我！
3、京都一游爸爸的婚前赠言真挚透彻，哗哗的。
4、有一幕高台寺的泉池间，一群花季少女后缓缓跟着的是暮年的父亲。生活如流水，不敬，间隙，依恋，习惯，甚至是谎言，都会过去，一如最后海浪拍震的沙滩一样被淹没抚平。
5、一直在提醒着新旧，传统，时代，冲突，接受和包容这些信息啊。
关灯拆电影，只读经典
小津安二郎的电影风格非常独特，和同时期其他日本导演有很明显的差别。一直以来小津都和黑泽明一起并列，代表了日本电影黄金时代两个不同的方向。
小津的电影数量众多，风格也比较统一。他针对的主要题材就是家庭，尤其是小津二战之后的一些影片。今天就谈谈这部他中晚期的代表作《晚春》。
关灯特约，请勿转载
文/葛颖
洁癖也是一种追求
《晚春》这部影片非常好地体现了小津电影的一些风格元素和重要特征。
一、缓慢的叙事节奏
小津电影给观众一种缓慢的节奏感
影片概述：
出生在传统日式家庭的纪子到了婚嫁年龄，但面对未知的婚姻与早已习惯的生活，她更愿意留在朝夕相处的父亲身边，更不愿看他孤身一人，由此与家人展开了对去留问题的探讨。
镜头艺术：
影片运用大量的固定镜头，一方面把父女俩的日常生活画面宁静地展现在观众眼前，另一方面通过场景的固定给人留下回味的空间。例如影片常将镜头固定在楼梯走廊，纪子经常穿梭于此，她出嫁后父亲望着昔日的楼道显得格外冷清，表露出一幅人去楼空的意味。
低机位拍摄是小津一贯的手法
@hanyuluo，这篇文章是你写的。
小津安二郎是电影学者最为热爱的导演之一，其低机位镜头、空镜、转场等表达形式的独特性被解读出各种文化与哲学意涵。相对而言，电影的故事本身及其与形式的关系受到的阐发较少。这种关系在小津现存的30余部影片中以《晚春》表现得最为突出：其故事的复杂程度非常低，可以视为小津各种剧本的原型，同时其形式上各种经典剪辑与拍摄方式也最为简明地体现了出来。因此，对《晚春》的解读本身可以作为小津各种电影解读的基础。不过，任何解读都应该以作品的特殊之处作为切入点
吉田喜重：《晚春》中，作为神圣主角的父女俩相互交谈时，画面上反复出现的是两人无限含糊、暧昧的表情，这是小津式的手法，而将毫无逻辑的壶的影像插入情景中，以呈现戏剧性的含义，则是小津一直讨厌的手法，认为这是电影骗人的把戏。
小津之所以必须插入壶的影像，甚至极其严重地违背自己所规定的游戏规则，是因为如果直接将父女俩的表情呈现在画面上，就会转化为男女之间的性欲望，给观众留下强烈的近亲乱伦的印象。为了抑制并净化自己在调侃的过程中不知不觉引发的令人生厌的、危险的欲望
“晚春”全程高能！我的第三部小津
转载请注明网址: https://www.bjmuge.com/xingchen/id-35491.html
