严格意义上来说，这根本不是影评。
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今年看过的片子寥寥无几。周末看了《绣春刀》，有点惊喜。
如果单纯是一部靠卖张震“颧骨高杀人不用刀”的脸和“武打+侠义”的片子，那“绣春刀”三个字，基本和“龙门卸甲”“江山美人”那些也毫无区别。
实际上，“武侠”二字，都离我们很远了。
这部片，好看就好看在，人不是绝对善的，也不是绝对恶的。在关键时刻，总要做出一个模棱两可的选择。可不管做出了往左走，还是往右走的选择，路只有一条，永远也回不了头。
在“杀魏忠贤取功名”和“拿黄金取利”两条路上，张震一个迷离的眼神，就被老谋深算的魏忠贤（金世杰饰）看穿了——太嫩，太侠义的人，不管是为了什么目的，最终都会选择眼前看似长远看似道德看似最能解决问题的方法，而不考虑后患无穷。
张震没有杀魏忠贤，但他拿钱，也不是为了自己。他想给大哥买官，想让三弟脱离被诈骗的死循环，想给心爱的女人青楼赎身——一笔钱，仿佛能帮他圆了所有的梦。于是他一恍惚，就下错了赌注。
锦衣卫，体制内存在，处于权力顶端，直接受命于皇帝，踩着最险的钢丝，干着最脏的活。最初，锦衣卫是皇帝英武威风的仪仗队，故而个个风流倜傥，身材巨好。后又掌管刑狱，巡察缉捕，并下设“有关部门”镇抚司，从事侦察、逮捕、审问等一系列特务活动，必须人人笑里藏刀，心狠手辣。
由于其为极权服务的特征，锦衣卫在以反对极权，除暴安良为主要宗旨的传统武侠电影中，形象多为负面，多是最终和主角一通厮杀，只为引出东厂太监大BOSS的炮灰们。80年代邵氏电影《锦衣卫》中，主角虽是正面形象，但却是以对体制的反叛为代价的。
《绣春刀》的主角，是三个武艺高强却在被迫体制内屈居底层的苦逼青年锦衣卫，这个角色设定有我们这个时代的鲜明特色。三个人都有着难以突破的人生困境，在一次所谓的“机会”中捞到一桶金的资本，貌似出现些许转机时，体制、人生、命运又一同压下，微薄的希望变梦幻泡影，卑微的理想也粉身碎骨。
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本片逼格甚高。影院里
暑期档，烂片成群，能有一部《绣春刀》这样清新的作品实在难能可贵。单就电影层面而言，这部电影的镜头设计，场面调度，无不显露出导演出众的才华，尤其是片头锦衣卫追究逃犯的一个跟拍长镜头，让人印象极其深刻。
有人把《绣春刀》叫做新派武侠电影，理由是，该片摈弃浪漫武侠传统，而更加注重写实。我是十分赞同这样的观点的，片中无论是人物的性格塑造、动作设计、还是道具服饰都有其独到之处。
人物从超人蜕变成凡人，其生存目标也从不食人间烟火的江湖、武林、家国大义变成了职场内外的钩心斗角以及工资与欲望之间的沟壑难平。片中三个主要人物，无不为生活所困只能任由他人摆布，为了活着只能逆来顺受根本没有反击的空间。一个“钱”字难倒了三个七尺男儿，单就这一点而言确实是太不“武侠”了。绑住人物的是生存的实际而非爱恨情仇、恩怨是非，这是这部电影在人物塑造上的一次突破。
功夫不在是虚无缥缈的上下翻飞，而更注重实用和真实，片中张震的绣春刀配上刚猛的八极拳，搏击多于套路，招招致命代替了花拳绣腿。武器不再是为了展示和炫耀
从来不属于女人的江湖——写给《绣春刀》的那些女子
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