"俄尔普斯在触及人界的大门时选择了回头，欧律狄刻因此坠入深渊，不复再见。也许俄尔普斯并非因爱一时冲动，他做出了选择，选择记住她。他做出的不是爱人的选择，而是诗人的选择。"这段台词真的太美了。
爱人的选择是带她离开，不问未来；诗人的选择是就此放手，让最美的一刻留在回忆里。
电影里，玛丽安做了诗人的选择。当她忍着泪跑到门前时，埃洛伊兹叫住了她"回头"，于是她回头，她也坠入黑暗，就像神话故事中的一样。
结尾有几个细节还挺戳人的。
她们"再见"第一次是在一个画展上
整个电影里自己带着俗人的偏见猜想了很多，比如看到开篇的那幅画以为艾洛伊斯最后甘愿被火烧死，看到中间感情升温以为会有突然的波折，显然都是被大众化电影带偏的看法，不可能在这里呈现出来。这里构建了一个没有男性、没有远嫁的乌托邦，尽管过于短暂如泡沫幻影，可它还是构建成功了。与之形成强烈对比的便是可悲的现实，女性没有社会地位与可言，没有自由和选择的权利，从她的妈妈到她的姐姐，再到她，无一幸免，虽然姐姐解脱了，但也付出了相应代价。一直想要反抗但直到最后又甘愿放弃反抗的艾洛伊斯
诚实地讲，女同性恋题材的影片和男同题材相比，总体是令人失望的。后者在自我认同、伦理边界、权利自由等维度上，皆有一定数量的经典或现象级作品。而女同题材电影，哪怕有《面子》《阿黛尔的生活》等佳作，却也难以获得等量的成绩。
其背后原因是社会层面的。在男性语境下，男性自身行为也同样受到规训，男同性恋无疑是对男权的冒犯与挑战。于是男性相恋的故事，因为社会禁忌而更显悲壮，因为被严重压迫而充满张力。而女人，这个波伏娃笔下的“第二性”，始终处于男性目光的审视之下。在这种审视中
故事相当简单，贵族小姐爱洛依丝即将出嫁，而正好需要那么一副画送给她的未婚夫，于是伯爵夫人便邀请了女画家玛丽安来到这栋孤岛山庄作画。
两人相见，正如雪山湖泊上掠过的那阵微风，只是经过，便荡出了极远的波澜。
封建礼教下女子无从选择，爱洛依丝不愿嫁入米兰，屡屡拒绝画师，玛丽安以女伴身份出现观察爱洛依丝偷偷作画。
当你长久凝视一个人的时候，便会被她的所作所为牵动，期盼，思考，在篝火旁的梦境里再度相逢，静静地，失去自我，拥有她的一部分。
爱洛依丝爱上了这位女伴
是什么时候两人彼此动了心？
是画家刻意又闪躲的注视让艾洛伊兹心有所动？
画家是以艾洛伊兹母亲帮手的身份到来的。她们合力将艾洛伊兹推向她抗拒的生活。所以画家会对艾洛伊兹心怀愧疚，所以画家向艾洛伊兹坦白身份时，艾洛伊兹顿时明白了画家的注视和为何讨她欢心。
但却不只是这样了。法国人真的很会刻画感情。让艾洛伊兹离开画家独处，又略而不表。再见面，艾洛伊兹直接告诉画家：您不在我身边，我才知道您多重要。画家怎能不为所动？早在弹琴时，艾洛伊兹热烈又温柔地注视画家，画家就已被点燃了。
“海水与炉火”
“尘世之网与理想之丝”
画作是捕捉灵魂的，事关爱意与纯粹的感情。
而小姐不得不面对的是远嫁米兰这一命运，面对世俗眼光的打量，事关名望、地位、血缘、私有财产等等，却无关爱情。所谓的婚配。
两者形成对立。
故事开始于海浪中颠簸的一艘小船。画师带着她的画具，驶向一个小岛，为这家二小姐作一副肖像画。那日的风浪出奇得大，也许不能怪罪风浪，是船过小，空间逼仄。五个男子站立于船，摇着桨把控着方向。画师手压着画板眺望岛屿，急切盼望着行程到达终点。一不留神，画板落入水中
燃烧女子的肖像：“玛莉安，回头”
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