OK,我承认我取不出像那姑娘那样抓人眼球的标题(爱是一场盛大的意淫).但是我要从这里说起.
爱是一场盛大的意淫.这适用于所有爱情.谁说谁不是那样呢.自顾自地忙着,不晓得对方怎么想.
电影<对她说>里的贝尼诺就是一个意淫者.导演将他偏激化,这使这类人群的形象更为鲜明.他为他心爱的女人擦身,沐浴,和她对话.还不够,导演把女猪也绝对化,女猪是植物人,除了呼吸,什么都没有.
在贝尼诺的生活中,他似乎有恋母的情节.女猪阿里夏是他继母亲之后生活的全部.在母亲死后,他每天坐在窗前望着对面舞室里的阿里夏的一举一动.所以他被阿里夏所以的动作牵动着.在他的爱情里,完全只有他一个人的痕迹,没有任何互动.但是他却很自然地觉得他们这种相处方式很好,在阿里夏脑死亡后,他更加这么觉得,甚至没有其他恋人可以超越他们的和谐关系.可悲的是,贝尼诺这想法只是自己一厢情愿的想法.当然没有任何人会支持他这偏执的想法.甚至是贝尼诺的好朋友马克.
马克说,你当然不可以和她结婚,因为她无法对你说,我愿意.
有些事无论一个人多努力也无法达到.这在生活的各处都是想通的.
舒婷有首很有名的诗叫神女峰，大意是人们不要把女性塑造成贞节牌坊，雕刻成偶像来供奉。要尊重她们的爱欲。悬崖上的神女没有感觉没有话语非常的悲哀。（具体记不清楚了）
看《对她说》的时候想起来，觉得虽然有差池，但阿莫多瓦把两个女的变成植物人躺在那无疑是一种大胆极端的做法，和《神女峰》在意思上又相通之处。沉默是无声的反抗，当她们感觉她们的话没人倾听尊重也没有说话的必要时，她们戏剧化地接连成了植物人。
这个批判太有力了。当下社会是男权主义的社会，更不用说在文明程度不算太高的崇拜野性的西班牙。片子里男人在自以为是的不停聒噪着，他们表现地多么爱两个女人但斗牛那女的总是一开口就被马克打断，马克自以为是地编织着他她的真相，完成他想象中的救赎。跳芭蕾那女的则根本就没有开口的机会。她喜欢默片。为什么呢，因为当代电影中也是男性话语在掌握着主导权。
默片《缩小的情人》使用得极其精简。一方面班是看她的日记（试图了解和交流的打开），了解她喜欢看默片以后自己也去看了
对她说：西班牙的性、情大师
转载请注明网址: https://www.bjmuge.com/xingchen/id-9816.html
