第一，欲让观众为之流泪，必先让观众为之动容
我们会为什么样的人流泪？一个我们从来没有听说过的人距离我们很遥远的人死了，你会流泪吗，央视新闻经常报道领导人去世我大多无感，不是我不爱国，毕竟不认识。人都是有感情的动物不认识何谈哀伤，所以要想让观众为角色流泪你就必须让观众对角色有一个深刻的印象。《辛德勒的名单》有戏份的人物共120多位，虽然观众不一定全部记得，但记住二三十位还是不成问题的
18/8/2013
最为臭名昭著的AUSCHWITZ集中营，位于克拉科夫60多公里外的一个小镇。从克拉科夫市坐minibus一个多小时就到了。下车后发现门口人山人海，全是慕名来参观的世界各国游客。
在一号集中营入口处看到了电影里曾出现过的那句著名的“Arbeit macht frei”（劳动带来自由），无法忽略的还有铁丝电网，目之所及处遍布，压抑的感觉渐渐涌上心头。
进入现在已经被改为博物馆的5至11号楼，在那展出了堆成山的头发，眼镜，鞋子，行李包，假肢，洗簌用品，一小部分毒气罐和用犹太人头发制成的被子
剧情早已无需累述。再次观看让我震撼的是本片对于光影与镜头出神入化地运用。同时也好奇费因斯的脸其实看起来比演海伦那位犹太多了。两大男主在此片展现的演技已经毋庸置疑，倒是真被影帝金斯利打动了。二战在整个犹太民族身上完美演绎了道家的祸福相生真理：虽然差点灭亡但也找到了这个民族迄今为止最理想的寄生体美国。犹太人张口了金融和军火不算什么，最nb的是他们掌控了媒体，而至少从20世纪起是明显的得舆论者得天下。本片也正是最好的例子。
这部片子拍摄于1993年，在1994年获得第66届奥斯卡金像奖的7项大奖：最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳剪辑、最佳原著音乐。按说，一部片子获得这么多的头衔，总要受到一些树大招风的嫉妒和误读，事实却不是这样，11年来，听到不少人谈起它，居然都是赞扬。看来，经典就是经典，它终究经得起岁月的考验。
这两天租碟又看，依然感受到来自影片的那种经典的力量。故事情节的干脆利索，似乎主要是编剧和脚本的功劳。但是关于画面的安排、演员的整体组合以及片子当中使用的视觉技巧，这取决于导演和演员的作用。影片的主色调有些沉郁，这对故事情节的叙述起到了很好的共振效果。摄影时使用的长短焦距的变化以及刻意追求的横向延伸的画面效果，使得片子的视觉审美被营造得丰富而大气，黑与白的变化、主与次的穿插，给观众带来了不厌其烦的新奇的魅力。这种处理方式，跟《银饰》中的“阴阳脸”、《长恨歌》中的“黑背景”等技巧相比，有着不可同日而语的舒畅与高妙。也正是这个原因，我觉得《辛德勒的名单》有着属于经典的真正素质
男主给我一种可以和任何人侃侃而谈，但是同时他也是个靠着廉价劳动力而大发战争财的人。但是也这样的一个人他保护了许多犹太人，他的会计也是个很可爱的人。感觉背景和“钢琴师”是同一个时期的 。还记得那个独臂老人他很感谢辛德勒给了他一个容身之所（最后这个独臂老人还是被抢杀了）虽然这背后都是那个会计的功劳。但是辛德勒确实算是保护了他们
“强迫犹太人铲雪，是这个国家最为重要的事，这跟现实无关”在当时这从根本意义上应该象征着绝对的统治
电影无话可说，人可以在政治下“合法”地做恶，我觉得任何人以任何道义和权柄的名义，去肉体清除同类，都是值得商榷的，无论政治法律还是意识形态，因为这些都是不可靠的“正确”，无论有罪还是正当防卫，只要是人玩的规则都最不靠谱了，支持废除死刑。
现象级！深具史诗的格局——《辛德勒的名单》
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