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有种相见恨晚的感觉。这部电影太符合我的口味了，开场30多分钟已经让我眼眶湿润了，“我不能想象没有他的陪伴会怎样”。杜丽在电影开始就定下了电影要走伤感路线的基调。
【柏林•波罗的海】
面对相伴一生却因疾病要分开的爱人，面对家庭情感已然冷漠的子女，这是生命中不能承受的痛楚，鲁迪在波罗的海边对杜丽说【我们还有彼此，这是我们最大的幸福】，杜丽没有回应，只是她在努力隐忍克制自己的情绪。她知道他不能陪伴她多久了，但谁又知结局居然是她先丢下了鲁迪一人。
子女们纷纷抱怨着没时间陪伴老人，看着老人在车站取不到车票而坐在车站的长凳上发呆就觉得特辛酸。孙女抱怨自己的房间被占用了，给爷爷按摩捶肩居然要收下奶奶的零用钱作为代价。在柏林的子女相互抱怨老人对东京的小儿子更关心，甚至陪伴杜丽去看舞踏表演的也是女儿的百合女友，亲情的羁绊已经渐渐淡如水了，开篇的桥段已经是向小津的《东京物语》致敬了，感觉西方人对于亲情的羁绊比东方人要冷淡很多，毕竟子女都是成年后就离开家
总体来说这是一部德国哈日女的电影。大概把导演心目中的日本符号都画了上去。现代东京、舞踏、漫画、富士山、樱花……以及导演心中日本文化的重点：宿命。所以导演让妻子比RUDI先死，这一点上还不错。
但是在添加这些符号的过程中，文化差异带来的伤害也随之显现出来，使得影片进展到某些阶段让人觉得有些幼稚。比如某些说教般的对白：樱花树下儿子的同事对Rudi说樱花就是生命；公园里女孩对Rudi说舞踏的是影子的舞蹈……再比如牵强的把Rudi塞去了夜场和洗澡，以及风景照似的富士山脚……
一直到最后影片的高潮，Rudi画好妆穿好妻子的衣裳趁着月色跑到湖边，在富士山下翩然起舞时……我错愕了……这个，，这个，这个多么多么的金基德啊，导演你哈错了！……然后我默默的想，那你跳吧，不过你老婆别出来，别出来，别出来啊…………唉，还是让她出来了……本来那些许的艺术空间顿时荡然无存。原本阴暗属性的舞踏，在这里成了两夫妻甜蜜依偎的道具。看着那两张白脸我恨不得把老婆从荧幕上拽下来……
也许这就是导演理解中的日本文化，并且她衷心的热爱着
让她生，让她舞，直至敲响暮钟，一天的光阴，就是她的宿命，黄昏的飞翔，才是她的天堂。樱花美丽短暂，人生却是平凡中的漫长蹉跎。老太太爱跳日本舞，一辈子梦想着去日本看樱花和富士山，可是时间都在日常琐碎中过去，直到有一天她被医生告知老伴患了绝症所剩时间不多了……她向他隐瞒了病情，决定一起去旅行，他们去看孩子，孩子们各自成家，完全不需要他们，看望变成了打扰。他们到了波罗的海边，老太太忽然死去了，临死前独自跳了日本舞蹈……老头这才发现老太太的爱好和夙愿，可惜人已经不在了
《樱花盛开》在你身上起舞
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