一个人≠孤独
小时候，很喜欢游侠。看金庸的武侠小说、《聊斋志异》，那些最吸引人的就是有神奇法术之人，高来高去，神龙见首不见尾。后来再看《寅次郎的故事》，说的是一个日本小推销员浪迹天涯，像候鸟一样，一年回几次老家，和妹妹一家人团聚。
那个时候，我已经大概了解，这个世界上什么叫做一个人，什么叫做孤独。
一个人≠孤独。
我小时曾经很喜欢一个人在大太阳地里拿着一条扫帚棍奔跑，自导自演《水浒传》里的场景，但我觉得很快乐。
孤独一定是一种不愉快的感觉。当我离开石家庄来到北京，体会到作为外地人被歧视的境遇时，我开始明白，同样是一个人，体验可以如何不同。
如果你发现自己不再属于任何群体，也没有任何人认同你，你失去了和所有人的关联，这种关联不是表层的交流，而是说你忽然发现自己，
失去了归属感：背井离乡，离开了自己认同的那个环境；
失去了对自己身体的掌控感：有时被其他男生欺负；
失去了自尊心：被老师辱骂；
更失去了意义感：有一些朋友需要你，喜欢你的出现和存在，比如当我离开家乡的时候
抱歉啊，不管你B格再高，不好看还是不好看。
不管你是国际大导演还是国内新人菜鸟导演，不好看还是不好看！
开头就是黑白片，我也不知道为什么，为什么是黑白片？想表达什么呢？恕我没文化看不出来。
为什么不是主流宽屏幕的画面，还是感觉很古老的窄幅画面？为了什么？不知道。
开头就是几句文言文？好嘛，B格够高，既然是给现代人看的，不说现代话，搞几句古文是几个意思？既然要说古文，为何不索性发唐音呢？那才古意盎然嘛！
全片全是各种不明所以的不说话也不做动作的人物，呆立在那边，上下间也不衔接，不知道想要说明表现什么，可能是我文化太低了吧。无法揣测出导演想要表达什么，小的真是罪该万死。
全片配乐超级少，貌似只有跳舞的那一段才有音乐，呵呵，倒是省了一大笔钱。
还有，谣传说朴树有唱歌，谁说的，你给我站出来，我保证不要你命！！！
全片人物几乎不讲话，嗯，沉默是金嘛，很好。
好了，19元你吃不了亏，19元你上不了当。（胡扯！你当我的钱是大风刮来的吗？？？）
什么时候需要为看不懂一部电影而困惑呢，那一定是对这部电影产生了相当的兴趣，才想要咂摸每一点余味，类似于吃完了好菜还有热情把盘子舔干净。然而，总有大把人纠结于自己可能压根不感兴趣的电影看没看懂，无论是把这当作智力和品味的认证，还是觉得电影票价里包括了舔盘子所以必须这么干，都属本末倒置。
不喜欢的电影看过就算了，为啥要搞懂剧情？当然好奇是人类的天性，如果你说自己非得一探究竟，也说的通。那么就有第二个问题，为啥你看这部聂隐娘的时候没感觉到，故事一定是烂俗的，纵有趣味也在别处。
我对这部电影没产生共鸣，因为感觉不足为奇。
其一是我喜欢轻盈超然的，人与人关系不要太粘的故事，比如唐传奇，而不是青梅竹马互杀和妻妾宫斗。纸人杀的处理和空空儿的省略还仅仅是令人遗憾，精精儿是大太太的设定简直令人反感。
其二说到现实主义，古人个个都跟刚洗完澡做过面膜似的能叫现实主义？半文半白和反日常的舞台化沉默能叫现实主义？
其三当每个不喜欢的镜头停滞太久，不喜欢就升级成了厌烦。
你期待看到一个刺客的故事，我却要把它拍成我喜欢的样子。
一
昨天去看了《刺客聂隐娘》，顺便看了《三城记》。（以下简称《聂》和《三》）
从影片上座率来看，显然《三》比较占优势，宣传足，噱头多。同样是27号上映，整个影厅，看《聂》的寥寥数人，《三》的现场却座无虚席。
《聂》这样的片子很容易形成口碑分化，喜欢的会奉为佳作，不喜欢的会厌恶至极。当然我属于前者。
从我的观影感受来看，《三》的矫情做作一览无遗，导演张婉婷就是拍《玻璃之城》的那个，此片明显用力过猛，失血过多，全片显得苍白又突兀。
汤唯的表演略显生硬，刘青云更是呆板，也都是出演过《色，戒》和《新不了情》的人呐，如今却在烂片里闯天下。
电影看下来很脏很恶很作，却又费尽心力展现爱和美，更显得假。演员都挤出了眼泪，观众却流不出一滴泪。
汤唯一张脸干晾在那里，好看是好看，久了就觉得空洞又乏味，神韵一消失，与常人无异。并非人人是李安，可以把她的美源源不断往外挖。
《三》最大的缺点是拖沓，在我第五次以为电影要结束时，男女主角又沉入海底
刺客聂隐娘：台湾人对唐朝的想象大概都来自日本
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