没有无缘无故的爱，更没有无缘无故的爱的付出。
讲底层、讲现实，必须真实，表演必须生动，细节必须丰满，剧本必须细腻，在强调冲突的同时，要尽可能的让整个故事接地气，转换自然。《幸运是我》基本做到了，但仍然有些夸张，它是怎么处理的？
陈家乐饰演的阿旭在母亲去世后，孤身一人来到香港，多年未见的父亲在香港组建了新的家庭，不愿再与他发生任何联系。阿旭偶然遇到惠英红饰演的芬姨，两人从互相制约到相互了解，再到相依为命，一系列的故事和现实就此展开。
摄影和色彩层面转换自然，不饰夸张。这种讲底层情感故事，不能处处充斥着暖色调，不真实，但也不能全部使用冷色调，有夸张之嫌。总之色调不是一成不变，反应故事的走向和情感变化。具体来说，影片前半部分冷色调居多，后半部分以冷色调为主，芬姨家、出租房多冷色调，社区救助站及室外多暖色调，基本配合情节走向。
剧本层面。香港底层，一个年轻无业游民，没钱没房，一个独居中年妇女，患老年痴呆，年轻活力痛苦迷茫与年长多病孤单疲倦，都需要一个外力支撑
看完电影《幸运是我》，感动犹在。
”阿旭父母离异，跟了母亲，丧母后，来香港找生父，父亲不想认他，生活窘迫，一腔情绪也蔓延到工作上。“
像刚毕业的学生，被物质生活压得抬不起头来，朋友小黑，毕业签了国企，本以为抓住了铁饭碗，入职后，发现单位只是国企这个大树上的枝叶，公司亏损严重，干了三个月也没发工资，想离开，工资没握在手里又不甘心，也低不下头再向家里要，吃了三个月的馒头咸菜，馒头一块钱可以买三个，咸菜五块一斤可以放好久都不坏，况且宿舍的温度也抵得上冰箱。那段时间他最想的，就是吃顿肉。跟我讲这段经历的时候，他刚发了点工资，兴奋地说可以出去吃顿肉了，原来一下班就躺在床上玩手机，现在学起了英文，在浮躁盛行的时代浪潮中，学会沉淀自身，积蓄能量，涨潮之时，才会浮游而上。
”阿旭换了房子，房东是患阿尔茨海默病（老年痴呆）的芬姨，芬姨年轻时的男友叫查理，要她去旧金山一起生活，她不舍得香港，查理在一次出海中溺水，自那以后，她就一直孤身一人。“
初见Linda姐，我刚毕业入职，她一抹红唇，打扮摩登
作为香港比邻的深圳人，近些年其实对香港很不感冒，总有种“你看不起我我也不想鸟你”的疏离感…… 港人对待内地同胞，大多外表文明有礼，骨子里傲慢自我、优越感强。虽然与富人阶层未有接触的机会，但影片中的潦倒困顿阶层人士以及他们的生活，我亦从未有耳闻 未亲眼所见。回到影片本身，故事发生在任何国家或者城市都可以成立，罗导起码具备好好讲故事不动声色感染人的能力。《桃姐》表现得内敛，《幸运是我》冲突感强些，观影者更有代入感。
这部电影不算典型的香港电影，也没有按惯有的思路去拍阿尔兹海默症患者，但也没有一味只走温情路线，对我来说还挺新鲜的。
最开始阿旭的无所谓也好，叛逆也好，冷酷也好，应该都是保护壳，虽然骗摔手机的钱，跟py分手还偷钱，出口成脏，但其实他是善良的，会为两盆牛河分成三盆而愤愤不平，会跟黑心老板斗嘴，出于好心帮芬姨拿东西回家，还修了厕所的灯……
在芬姨家门口睡了一晚上，第二天早上递过去一盒鸡蛋真的好温馨……
知道她生病拿着行李走掉，后面又当作没事人回去，那个处理方式出乎我意料
前一阵母亲从老家过来陪我几周，家里没电视，怕她人生地不熟太无聊，就买了平板电脑给她玩。感觉现在电子产品的设计已经日臻便捷完善，音量、亮度、屏幕翻转都异常简单，只需要手指一拨一划。但令我讶然的是，粗略快速地教了她一遍基本操作后，母亲对如此简单的操作仍无法谙熟于心，抱着平板电脑像一块烫手的山芋，最后目光哀切地望着我说，还是给我找几本书看看吧。
她怕我气恼，我却真的气不打一处来。
花了钱买了高科技产品，母亲却像一个时代的弃儿，跟不上这个变化飞速的科技时代，我却再也没有耐心一遍遍教她，只剩埋怨。
这一幕，当阿旭给芬姨买了新的3D电视，芬姨最爱的亚视从频道2被换成了11的时候发生了惊人的吻合。老年人看了半辈子的电视，早已熟稔按到哪个键必定是哪个频道，你给她换了，她肯定要发火。而阿旭此刻的盛怒与我如出一辙——换了好的产品，你没一句赞扬，反倒怪我搅扰了你的习惯。这是新与旧的势不两立，也是编剧对生活细致入微体察后的产物。
霎时我就泪流满面，于是一部好的电影，总是能让你产生共情
幸运是我因为有你
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