拍摄之初，原著漫画作者吉田秋生只对是枝裕和提出了唯一的要求：一定要拍好镰仓的四季。而后者也不负众望，以梅子为节点，呈现出后了镰仓四季变换的小城之美。
《海街日记》充满了日本匠人式的心意和细腻，从碎石摞起的海堤，红色的单节电车，充满回忆的部屋，烂漫飞扬的樱花隧道，以及《海猫食堂》的小吃和姐妹们自制的梅子酒，一直到幸带玲在山顶望到的大海，一切都玲的视角为串联，最终形成了一副属于镰仓，属于四姐妹的风情画。
四姐妹同时出现在一个景框中大概是最让是枝裕和头疼的难题，而这也是《海街日记》中最重要的部分，但他通过拍摄现场的大量彩排以及分别与演员交流完美的解决了这个问题，无论室内还是室，四姐妹在场面调度中的安置和走位都显极其亲密并且和谐。
另外，四位女主角的共同表演也非常出色，虽然除了广濑丝丝，其他三位女主角都是长期处于一线地位的女星，但是枝裕和显然很好的解决了这另一大难题，如何将四位女星调教得从电影一开始就有一种真的亲姐妹一样感觉，不得不令人钦佩。
是枝裕和的电影从不需要过多的期待
明明缘浅，却也深情。明明短暂，却仿佛刹那即永恒。明明清淡，却有那么多说不清道不明的意味。明明遗憾，却有始终不自觉上扬的嘴角。
老旧的屋子，新的人。老旧的梅树，新酿的梅酒。老旧的陈酿，新送出的礼物。好像什么都在变，如绽放就凋零的樱花，如升空就消散的花火，如奔涌不息又不留痕迹的海浪，如来来去去、生生死死的故人。却又仿佛，总有些什么始终都还是原来的样子，好像屋檐下的风，外婆留下的和服，还有记忆里的爸爸。
这么矛盾，一瞬和永恒。这么矛盾，岁月与烦恼。时间好像在改变一切，抚平伤痛、遗忘往事；但时间又好像把一些东西深深的隽刻在屋檐下的廊柱，让人变得温柔。
没有歇斯底里，没有从此幸福生活的结局，没有和好如初，没有相逢一笑就泯去的恩仇。这只是平淡日子里的一个乐章，不是开头，亦非结尾。往后的岁月里或许还会重复如昨，但就是在这样的日复一日年复一年里，梅子酒由浅变深，由淡变浓，我们或许与某人相逢又分离，却也慢慢的感受到那份淡淡的却也真实的幸福，和偶尔的寂寞与哀愁。
2015年度佳片，《海街日记》：三场葬礼，三个主题，以及萦绕整部电影的物哀思想
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