十二个陪审团,对一个被控谋杀父亲的少年——出身贫民窟,父母亲从来没有关心过其成长,平时与父亲关系恶劣,进入最终表决是否有罪环节。
十一个陪审团认为这是毫无疑问的谋杀案,都表决其有罪。只有一位建筑师,认为案件存在疑点,并对证人信誓旦旦的证词产生疑问。开始,他以一敌十一,逐渐地一个两个三个等陪审团认为案件确有疑点。在其他陪审团对嫌疑犯的出身与经历作出敌视、攻击时,建筑师依然坚信自己的判断,并说曾散步到疑犯居住的贫民窟附近,轻易买到了相似的证物——刀。部分陪审团却不依不饶
不要去寻找生活的真相,试着感受生活的真谛吧!
若你是导演、编剧,要将这个观点拍成一部电影,会怎么做呢。
1957年美国导演 Sidney Lumet的《十二怒汉》 就以颇似纪录片的拍摄形式,在一个封闭且狭小的空间里、以12位公民组成的陪审团,判决社会边缘少年被控杀死父亲的讨论过程,在生死对决紧张压迫的氛围中,完美的阐释了这个观点。
2007年俄罗斯导演Nikita Mikhalkov翻拍的《十二怒汉》秉承了原作的气质,并融入了导演对俄罗斯近几十年社会变迁的反思。以十二位生活背景迥异陪审团员以车臣少年杀死养父的案件为原点,各自回顾自身经历同时,寻找失落的价值观以及重新对生活审视一番,得意与失落中折射出社会发展的缩影。
不管是1957年版还是2007年版的《 十二怒汉》都没有通过跌宕的戏剧化情节去还原少年杀父案件本身,也没有渲染少年其不幸的具体事件,而是通过陪审团十二成员的生活经验给出了十二种可能性。而十二种可能性也并不是要证明少年没有杀人,而只是无法确切的证明少年杀人。
冲突更多地架构在人物心理的自我解读事件纠结的过程上
这部电影是一部反战的电影,从故事的开头,简陋的法庭,陪审员们在租借学校的破旧的学校体育室里讨论男孩的命运,当中不断的停电,男孩在囚房里冷得发抖,要求看守给条被子,看守说没有被子,你的房间是双层的是整个屋子最保暖的房间,男孩不得不跳舞取暖。都是战争留下的创伤,整个社会连最起码的运行保障都是断断续续的。
导演在电影的画面语言中,没有亮丽的色彩,用的都是深沉的色调,显得严肃和沉闷。这几乎是一部男性的电影,除了女法官和男孩美丽的母亲这两个女性出现之外。她们在电影中也以黑白画面出现,符合战争中上战场的大多数是男性规则。男孩的父母和陪伴他的狗狗都被战争无情的夺取了生命,所有的血脉亲缘都被战争割裂了,控诉战争的冰冷无情,仿佛是在告诉观众(男孩在电影里几乎都没有什么台词),这个可怜的孩子在战争中失去的这么宝贵的的东西,怎么会杀害一个给他家庭温暖的养父呢?
从陪审员们想快速的结束这场审判,到抽丝剥茧推到出真正的真凶,还男孩的清白
对待别人的生命,不管她是富有的还是贫穷的,善良的还是邪恶的,都该以对待自己生命的认真程度去看待;当你的决定影响着另一个人的生死,不管这影响多么微小,都应该慎重,这是对别人生命的尊重,也是对自己人格的尊重
让我印象最深刻的是Henry Fonda 饰演的那个角色。他一开始并不肯定那个男孩有罪,只是不那么肯定男孩有罪。是他合理的怀疑和良知的促动令他投出了无罪的一票,为这个生命挽回了一丝希望。当另外十一个人都在叫嚣:为什么要纠结那些小细节?!那些于事无补啊,楼下的老人听到那男孩杀了人,街对面的女人看到她杀了人,还有什么可争辩的?快作出决定吧,做完各忙各的去!
这是要决定一个人的生死,当法律赋予平凡的公民以影响别人生死的权利时,公民也要有这份良知,好好对待这个生命。生命没有贵贱之分,不经过细致的讨论,草率地把人送去地狱是不道德的,即使没有犯罪,也应该受到比法律惩戒更严厉的道德谴责。对别人生命的尊重也是对自己人格的尊重。
并不是每一个人都能够自主自觉地拥有这样的素质,但是每个人都有这样的潜质
《十二怒汉》奥西·戴维斯主演,法律的重点在于程序,而不是真理
转载请注明网址: https://www.bjmuge.com/xingchen/id-16882.html