大萧条时期的爱情喜剧片，镜头和音乐的运用作为早期有声电影非常经典传神。俺觉得里面“逃避”的表现挺有趣的：大萧条时期痛苦的美国人民去电影院看看在梦幻的巴黎，两个高级骗子和上流社会的浪漫周旋，一切都很优雅很体面，即使是谎言被拆穿。最后江湖大盗和他的小扒手卸掉伪装，去往他们计划好的旅行。观众靠看电影里的美梦逃避现实，但电影里的美梦似乎也是悲哀的本质（Gaston即使高妙地伪装了自己，也注定与上流社会无缘，只能选择不那么体面的离开，离开重新拥有自由的表达似乎有点阿Q精神的感觉
奥斯卡.王尔德曾经说过，把人分为好与坏，委实是荒唐的。人只有有趣和乏味的区别。
在《天堂里的烦恼》这部电影中，我们很容易就能窥见糊金钱和情欲之间的关系，这也是上流社会的弊病。我们可以把珠宝看作是情欲的符号，而在本片中，偷盗则成为满足这种情欲的方式。男贼和女贼的干柴烈火，你侬我侬，在他们之间，偷盗俨然成为了一种调情的方式。刘别谦在本片中采用的喜剧手法和文学中常用的白描手法相似，在影片的开篇，威尼斯的夜景，一个唱着意大利歌剧的清洁工，有趣的闲笔勾勒出威尼斯人的艺术情调。这也在暗示这个社会光鲜亮丽的外壳下隐藏着一些意想不到的混乱和嫌恶。
起初，男贼和女贼以伯爵的身份出现在观众的视野中，两个人免不了有一场男欢女爱的暧昧。男贼如绅士一般彬彬有礼，女贼如淑女一般欲拒还迎。最有趣的是其中浪漫的细节，让月亮倒映在美酒之中。男贼和女贼在享受这种浪漫的晚餐的时候，隔壁频频传来失窃的消息，两个人的身份也在逐渐浮出水面。这几个镜头勾勒出上流社会幽会的隐秘，男欢女爱的不自持，盗贼身份的暴露和较量
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这是“超凡脱俗”的骗局，却是“精彩纷呈”的爱情，在骗局和爱情同时发展的故事里，一个身为香水商的富婆会如何选择？一个身为盗贼的男人会怎样决定？他说：“我来这是要洗劫你的，但不幸的是我爱上了你。”但是他还是在即将走出即将离开时很有礼貌地说了一句“再见”；她听到他说：“你知道丢了什么吗？”一串项链，她却说：“这只是我送的礼物，这是我们家族的礼节。”吻别之后是再见，再见之后是离开，在这纠葛的故事里
8.4分
带有喜剧感的雌雄大盗犯罪片，强CP模式，互飚职业技能，切磋作战方案，在美色和金钱的双重考验下，男主仍然能坐怀不乱并遵守团队合作协议，实属不易啊哈哈。
对于这对CP，导演一上来就放出来俩人初次见面见招拆招，互相测试对方的职业素养，女大盗以为这次妥妥的胜利了，却被男大盗将了一军，从此女大盗就对他崇拜迷恋，正所谓行行出状元，他在她眼中就是导师级的存在。
男女作战最大的问题也在电影中展现，要偷窃的夫人是外貌姣好、温柔可爱又多金的寡妇，但交手后，她却真的爱上了男大盗
好电影就该是这个样儿。
酣畅淋漓，而其价值观，也更先进到底，将人性排列为第一。
喜欢男主角调性稳定的表演，尤其是初时见面的故意错误引导，以及后来公爵夫人的漂亮聪慧。当然，最出彩的还是2位丑角即公爵夫人追逐者的设计，增色不少又推进情节顺畅。
它是我看过的，最好的 Lubitsch作品！轻喜剧的外壳仿佛又带着黑色电影的内核。扣人心弦又让人笑破肚皮的剧情设置没有让它的观众们在观影过程中得到片刻安宁。
莉莉， 克莱夫人，作为观众的你，更希望拉瓦尔与其中哪一位终成爱情正果呢？我想绝大多数观众都更倾向于气质高雅的克莱夫人。（包括我在内）。（气质高雅+风流倜傥不正是典型的神仙眷侣吗？）但导演Lubitsch并不这么想，他显然更倾向于一个现实主义的结尾。所以，最终还是贼公与贼婆永远幸福的生活在一起了。
最喜欢拉瓦尔在临近影片结束前的那段台词：“一个人一旦进入社交名人录，就可以免受牢狱之苦，但是如果有个人从底层做起，是个靠手艺吃饭的盗贼，你就会说，快报警，把他抓起来！” （和《庄子》中的那一句，“窃钩者诛，窃国者侯"，有着异曲同工之妙）。
1932年，《天堂里的烦恼》——成年男女的征服游戏
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