从《乡音》社会存在的内部矛盾
看主人公命运的悲剧性根源
范达明
影片《乡音》显现的那个独特“角落”的社会存在固然是原始的和落后的,但毕竟不可能长远地同整个中国大地绝对相分裂。新时期迈开的对外开放、对内搞活的四化步伐,也开始通过这个独特“角落”的内部矛盾而引起着或大或小或强或弱的共震!《乡音》的编导正是如此地去尽力折射出这个“角落”的时代感的。在这里,新与旧的交替,通过这个“角落”两代人的冲突,甚至也已表现得相当明显。
如果说杏枝的爷爷与明汉的师傅所代表的是这个“角落”的过去的社会存在与生产方式的话,那么,杏枝与明汉这两个年轻人,无疑是代表着这个“角落”的现实社会存在的发展方向,即新兴的未来的社会存在与生产方式了。两代人的冲突在杏枝与其爷爷的关系中具有特别尖锐的、不可调和的趋势 [此可以杏枝一脚把爷爷编好的斗笠“踢得乱滚”(c8—9)为极致];而在明汉与其师傅的关系中,则有前者改造与胜过后者,后者努力学习与赶上前者
乡村家庭结构:家庭事业,分工合作,主外主内
“锅也冷,灶也凉,孩子也喊饿,这还像个家吗。”
“你一天忙到黑,这是我分内的事”
“春妹子,我好久没这么叫你了”“那我也叫你一声木生哥”(夫妻称呼的转换在《野山》中也有体现)
妻子其实也向往更美好的物质生活水平,好奇山外的海与城市景象,但往往以“妻子”角色自我束缚,在一声声“我随你”中自我麻痹,丧失了人的主体性,而成为“春嫂”“孩子他娘”
在无需文字的乡村中,两个女性可贵地重视教育
经典!《乡音》观后感
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